Какой должна быть книга? Интересной? Да. Интригующей? Возможно. Реалистичной? Вот это самое важное. Этот принцип, возникший изначально в театральном искусстве благодаря К. С. Станиславскому, сегодня является определяющим и для литературы, и для кинематографа.
Даже книга с увлекательным сюжетом и запоминающимися героями будет неинтересна читателю, если в ней будут неправдоподобные характеры персонажей или фактические ошибки. Именно поэтому каждому начинающему писателю и сценаристу надо помнить о следующих шести часто встречающихся ошибках и всеми силами стараться их не допустить. (Даже если вы пишете в жанре фантастики или фэнтези эти моменты следует учесть — в «нереальных жанрах» тоже присутствуют аспекты реальности.)
Нереалистичные персонажи: в чем проблема?
- Неправдоподобные описания
Самая глупая, на первый взгляд, но довольно «популярная» ошибка — слишком неестественные, вычурные описания внешности, места действия, деталей и прочего. Например, главная героиня — неземная красавица с ярко-голубыми волосами с фиолетовыми прядями, с огромными малиновыми глазами, серьгами в носу, губе, бровях, щеках, при этом ростом больше двух метров и одевается всегда в русский сарафан.
Интересный образ? Несомненно, интересный… Но такой персонаж вызовет у читателя лишь смех. Если герой создается именно в качестве комического элемента повествования, такой ход возможен; но для реалистичного персонажа следует подобрать более «обычный» внешний вид.
Чтобы всё-таки создать гармоничного персонажа, а не очередное «чудовище», следует в первую очередь определить ключевые элементы внешности и по ним создать в своем воображении цельный образ персонажа. Если не получается представить, можно нарисовать героя или найти изображение с похожим типом внешности.
Потом можно дополнить образ необходимыми по сюжету деталями — большая часть аспектов внешности должны играть важную роль. Чтобы не упустить никаких важных подробностей, желательно записать их все в виде списка. Точно так же можно поступать с описаниями интерьера, природы, отдельных предметов и так далее.
- Неправдоподобные ситуации
«Не верю!» — хочется сказать порой, когда в книгах или фильмах случайности настолько удивительны, что похожи на «Теорию заговора». Например, девушке из бедной семьи вдруг совершенно неожиданно какой-то незнакомец завещает огромную сумму «за просто так», затем она находит свою сестру в той же деревне, где и жила, потом их обеих похищают инопланетяне…
Такие вот «юмористические» истории, которые, по мнению автора, должны восприниматься читателями исключительно серьезно, все чаще появляются как в литературе, так и в кино. Чрезмерно «необычные» ситуации — это одна из наиболее страшных проблем начинающих писателей и сценаристов.
Несомненно, определенный эффект неожиданности обязан присутствовать, но когда весь сюжет состоит только из таких «неожиданностей», то сама суть конкретного кульминационного момента пропадает. Каждый писатель хочет на протяжении всего повествования «держать» внимание читателя, но достигать этого следует не дикими сочетаниями самых невероятных событий в одном произведении, а ярким повествованием и детальными описаниями отдельных напряженных моментов
Четкого и универсального решения этой проблемы нет, но наиболее действенным способом является, во-первых, соотносить вероятности событий и стараться не перегружать текст книги или сценария такого рода неожиданностями; во-вторых, описывать реальные или схожие с реальными события из личного опыта, биографических и новостных сводок. Кроме того, следует сочетать повседневную жизнь с «приключениями» героев.
- Неправдоподобные диалоги
Еще один важный аспект книги, фильма — диалоги. Они способны красочно и реалистично рассказать о характерах персонажей, о событиях и о мнениях каждого отдельного героя. Именно поэтому всегда особое внимание следует уделять тому, как и что говорят персонажи.
Первая ошибка, часто встречающаяся в диалогах и делающая их слишком неестественными, состоит в преобладании книжной лексики и сложных синтаксических конструкций. Диалоги тем и отличаются от повествования, что «говорят» языком героев, а не языком писателя. Из первой ошибки вытекает и вторая — невыразительность речи каждого героя по отдельности. Как сделать реплики каждого персонажа исключительными?
Самый действенный способ «оживить» язык диалогов — представить, каким образом тот или иной знакомый вам человек будет говорить на ту или иную тему, как ответит на определенный вопрос. Можно даже попросить этого человека лично рассказать вам что-нибудь, чтобы понять стиль его речи: какие слова, междометия и звуки он часто использует, говорит ли он быстро или медленно, какими жестами сопровождает свою речь.
Если провести такого рода эксперимент с некоторым числом людей, удастся выделить уже несколько «типов» общения и на их основе строить реплики персонажей. Главное теперь — соблюдать стиль разговора каждого персонажа от начала и до конца произведения и соотносить стиль разговора персонажа с его характером, статусом, окружением.
- Неправдоподобные характеры и поведение персонажей
У каждого персонажа так же, как и у каждого реального человека есть свой определенный характер, от которого и зависят его поступки. Последней ошибкой, связанной с созданием киногероев и литературных персонажей, является несоответствие поведения героя его образу.
Именно эта ошибка чаще всего «портит» книги. Например, взрослые мужчины и женщины на протяжении всего повествования решают серьезные юридические и экономические проблемы, но внезапно оказывается, что они не могут разобраться со счетами из налоговой; а подростки почему-то учат своих родителей, как жить, приводя философские примеры из книг, которые они по сюжету никак не могли читать.
Такая проблема зачастую возникает, когда писатели начинают говорить в своих книгах о тех группах людей, с которыми никогда не были знакомы. (Например, писатель, проживший всю жизнь в городе, пишет о деревенских жителях, основываясь лишь на своих собственных представлениях.)
Чтобы не допустить возникновения таких чересчур «мудрых» подростков, глупых взрослых и прочих нереалистичных персонажей, можно «срисовывать» характеры героев с реальных людей, на которых, по вашему мнению, могут быть похожи ваши персонажи. Основываясь на живых прототипах, каждый писатель, несомненно, добавляет своим героям многое «от себя», но это все же сокращает количество неточностей.
Ошибки, описки, неточности и их влияние на повествование
Помимо неестественных персонажей, эффект нереалистичности фильму и книге может придать отсутствие четкости в мелочах, то есть разнообразные неточности. Как известно, эти самые «неточности» бывают различными: противоречия в отношении пространственно-временных рамок произведения, несовпадения фактов в начале и в конце, ошибки в общеизвестных фактах и так далее. Несмотря на такое разнообразие возможных ошибок, их все необходимо избегать.
- Неточности в деталях
Во-первых, частой проблемой в литературе является отсутствие четкости во временных (и иногда пространственных) рамках. Например, герой садится в машину утром, чтобы поехать в город, до которого по сюжету ехать примерно триста километров, но вот «солнце медленно опускается за лесом», а герой все еще в пути «летит по дороге со скоростью сто километров в час».
Чтобы не допустить такого рода неточностей, достаточно использовать элементарные знания по алгебре и составлять краткий план действий героя, в котором будут отмечены все крупные и ключевые его действия, а также все то, что остается «за кадром», и время, потраченное на каждое из действий.
Во-вторых, мелкие неточности, вроде несоответствия деталей внешности героев в начале и в конце произведения, зачастую просто портят общее представление обо всей книге. Поэтому все важные аспекты, упомянутые в повествовании, нужно запоминать или даже записывать.
- Фактические ошибки
Итак, самая серьезная проблема, которая то тут, то там появляется в разнообразных книгах, фильмах, комиксах, стихах, театральных постановках — фактическая ошибка. Даже если повествование станет более красочным при «нарушении» определенных законов мироздания, пренебрегать абсолютными истинами и общеизвестными фактами нельзя.
Такая «неточность» простительна лишь Л. Н. Толстому, который в своем всемирно известном романе «Война и мир» не раз отходил от исторических фактов. Часто ради «стройности повествования» писатели и сценаристы «забывают» о существовании законов физики и химии, фактах из истории и литературы, общей информации об исторических периодах, событиях и явлениях (например, о моде определенного времени), но именно это во многом вредит, а не помогает.
Когда, например, у героя, живущего в середине XX века, вдруг появляется мобильный телефон, а современный космический корабль после попадания в атмосферу даже не нагревается, многие читатели начинают смотреть на книгу или фильм как на крайне непрофессиональное произведение. Каждому художнику, сценаристу, писателю нужно помнить о необходимости проверять и перепроверять большинство фактов, упоминаемых в произведениях, чтобы не допустить такой случайной «фальсификации данных».
Хотя гораздо чаще фактические ошибки появляются не при описании сложных научных ситуаций, а при повествовании о повседневности. Общие законы логики и общеизвестная информация нередко отходят на второй план перед интригующими приключениями и удивительными событиями. Именно поэтому зачастую получается, что героини с крашеными волосами и спустя месяц имеют такие же яркие волосы, несмотря на то, что не красились повторно, а живые цветы в вазах почему-то не увядают целый год.
Найти однозначный способ избавиться полностью от фактических ошибок трудно, но самое верное решение — на протяжении всего повествования представлять как можно живее и детальнее описываемые события, а также проверять спорные моменты в интернете или у специалистов в той или иной области.
Заключение
Этот список ошибок и советов, конечно, не может охватить все разнообразие неточностей и деталей, влияющих на реалистичность произведения, но и книгу, и фильм можно сделать значительно лучше, качественнее, учитывая эти шесть аспектов.
В заключение хочется отметить, что написание реалистичного текста требует тщательной подготовки и внимания к деталям. Избегайте распространённых ошибок, таких как страх неудачи, прокрастинация, отсутствие чёткого плана, незнание темы и использование клише. Развивайте своё мастерство, изучайте литературу по теме и общайтесь с опытными авторами. Только так вы сможете создавать тексты, которые будут интересны читателю и вызовут у него доверие.
